Cámaras Profesionales DV
Nota: Este artículo fue publicado en gran parte en el nº 1 de la revista Shooting AudioVisual (02/2002)
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Introducción
La revolución ya ha pasado. Estamos en un mundo dominado por los formatos de vídeo digital, incluso a nivel de aficionado. De entre todos los formatos digitales, el DV es el que hace de frontera entre el mundo aficionado y el profesional. En el mercado se encuentran cámaras DV para aficionados y cámaras DV para profesionales. Algunos cometen el fallo de meter en un mismo saco ambos mundos, de naturaleza irreconciliable. Pero es el precio el que marca definitivamente las distancias. Veremos que podemos adquirir modelos fronterizos, los llamados modelos "prosumer", útiles también en algunas ocasiones para los profesionales.
Recordemos que las cámaras DV ( miniDV, DVCAM, DVCPRO) tienen en común el formato de grabación digital, definido por una velocidad binaria de 25Mbits. El muestreo de señal es 4:2:0 (PAL), salvo para el sistema DVCPRO que se decanta por un muestreo 4:1:1 incluso para los modelos PAL. La resolución teórica es de 720×576 pixels. En cuanto al audio, se dispone de 2 pistas a 16bits y 48Khz de frecuencia de muestreo o de 4 pistas a 12bits y 32 Khz. Todas incorporan un puerto de transferencia IEEE1394 (Firewire).
Ninguna de las cámaras analizadas tienen un CCD de relación de aspecto 16:9, por lo no nos detendremos mucho en los distintos sistemas de simularlo.
Hasta aquí los elementos comunes.
Las diferencias pueden ser de bulto o muy sutiles. Dentro de una misma gama, solo un profesional bien despierto podrá notar esas sutilezas que acaban haciendo que su trabajo sea más cómodo, eficaz y rápido. Y más creativo. Pero también hay un gran grado de subjetividad, podemos encontrar opiniones muy variables sobre un mismo modelo. Y nunca hay que olvidar el precio y qué es lo que realmente necesitamos para nuestro trabajo diario.
Repasaremos unos cuantos modelos, que son quizás los más representativos del mercado en este momento.Veremos cámaras de altas prestaciones y alto precio , pero también veremos algunas cámaras muy económicas que pueden dar también un buen resultado, dejando siempre claro que son dos mundos diferentes. Entre estas últimas tenemos a las conocidas Canon XL1S, Sony PD150 y JVC DV300. Para mayores prestaciones hay que considerar modelos de una gama ya claramente profesional, como la JVC DV-500, la Sony DSR-300 o la Panasonic AG-DVC200. Como curiosidad, empezaremos con una miniDV doméstica: la Panasonic MX300. Los precios citados son aproximados, últimamente se están observando diferencias de precios bastante notables de un comercio a otro.
Una recomendación general: la mejor manera de decidirse por un modelo es probarlo.Si se tiene la posibilidad, es una buena inversión gastarse un poco de dinero en alquilar alguna de estas cámaras para tener una opinión de primerísima mano.
Para ponernos en perspectiva empezaremos el artículo con una cámara miniDV 100% de consumo, la Panasonic MX300. Modelo relativamente reciente, pero que ya tiene sustituta, la MX350 de similares características. Trata de satisfacer a los aficionados más exigentes pero que también valoran el pequeño tamaño y discreción de este camascopio. Su precio aproximado son 2.700e.
En el campo profesional puede ser una cámara de utilidad, ya sea como aparato de respaldo o como cámara de elección en situaciones donde resulta más saludable pasar desapercibido o es imposible transportar mucho peso o volumen. Hay también casos en las que una cámara pequeña y relativamente barata puede venir bien, por ejemplo para tomas arriesgadas en las que la cámara va montada sobre vehículos o personas en movimiento a alta velocidad.
Lo primero que llama la atención es el uso de ópticas de renombre ( Leica Dicomar) siguiendo la "moda" que ha impuesto Sony con el uso de lentes Zeiss es sus videocámaras domésticas. Los CCD son de tan solo 1/4" , con 360Kpixels efectivos cada uno. El pequeño tamaño de los captadores limitan las prestaciones en condiciones de poca luz. Pero con buena luz, la calidad de la imagen es muy semejante a la de modelos como la Canon XL1S.
Como ya se ha dicho, las ópticas son Leica Dicomar, de 43 mm con una distancia focal de 3.5 a 42 mm y un zoom óptico 12x. La estabilización de imagen es óptica. Obviamente, no son lentes intercambiables, aunque siempre queda la opción de acoplar adaptadores gran angular o teleobjetivo. El autofocus es bastante rápido y efectivo, cuenta también con un anillo de enfoque manual rodeando el objetivo. Este anillo es de giro infinito, comandando realmente al servo que controla el enfoque.
De serie viene con una tarjeta multimedia de 8 MB, en donde es posible almacenar fotos de buena calidad, hasta 1568 x 1152 pixels de resolución, pero que desde luego aún así no se adapta a un uso fotográfico profesional.
Como en todas la miniDV domésticas, casi todas las funciones se seleccionan a través de menús en pantalla. Por fortuna, están disponibles botones de acceso directo a enfoque manual, balance de blancos y control de exposición. Pero al final, en este tipo de cámaras se acaba haciendo lo más cómodo: usar la cámara en modo totalmente automático.
Tenemos un par de características de tipo profesional: generador de barras de color y control "zebra".
La calidad de los micrófonos incorporados es siempre el punto flaco de estas cámaras, captando su propio ruido mecánico (no en el caso de este modelo) , aunque es posible conectar micros externos, a través de conexiones tipo jack. Como detalle de interés, citar que tiene un control de sensibilidad del micrófono. Dispone de entrada/salida IEEE1394 y de entradas analógicas.
El visor en color es el típico de 0.44" 180K y su pantalla LCD desplegable de 2.5 cm y 200Kpixels. El peso es de tan solo 700g y sus dimensiones muy reducidas, 75×113x187 mm. El consumo es también muy bajo, 5.6 W. El mecanismo de la cinta está en la parte inferior, por tanto para cambiar de cinta habría que desmontarla del trípode, caso de su uso.
En esta gama de precios hay disponibles otros modelos semejantes, como la Sony TRV900, ya bastante veterana, a punto de salir la Sony TRV950 ( con 3 CCD de 1Mega). Otra opción es decantarse por cámaras tipo "espía" de tamaño diminuto pero con tan solo 1 CCD, tales como la Sony PC9 o la Canon MV4i. La Sony PC120, un poco mayor, puede ser una opción de mayor calidad. Estas cámaras pueden jugar su propio papel en usos profesionales donde no ser visto sea un requisito indispensable, bien entendido que se valorará más el contenido de las imágenes que su calidad. Hay quién las usa como cámaras "todo terreno", siempre a mano, para localizar exteriores o para no dejar nunca pasar algún suceso imprevisto, etc. También resultan interesantes a la hora de realizar tomas submarinas ya que hay un buen número de carcasas a precios muy razonables para estos tipos de cámaras.
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Estas dos cámaras miniDV son las más bajas de la gama Pro de Panasonic. Suficientemente "raras" como parecer algo profesional, pero con soluciones que se asemejan mucho a las cámaras domésticas. Las diferencias entre la DVC10 y la DVC15 son muy pequeñas, la DVC15 monta conectores XLR de audio, asi como controles manuales de ganancia de audio. Ambas usan 3 CCD de 1/4" y 320.000 pixels, entrelazados de relación 4:3. Las lentes son zoom 12x F1.6 , con filtro de densidad neutra. EL zoom es motorizado, con un mando electrónico que recuerda al de las cámaras domésticas. La pantalla LCD de 3" (solo en la DVC15) y el visor en color de 0.5" no son gran cosa, de nuevo hererado de los modelos domésticos.
Ambas llevan dv-in, cosa de agadecer. Las baterias que llevan de serie son de Li-ion de 1.6 Ah, admitiendo tambien modelos de Anton Bauer (comprando un adaptador especial). Como accesorio interesante tenemos una lente de conversión gran angular de factor 0.7x. El peso es de tan solo 2.5Kg.
Salen a buen precio, son poco ambiciosas y tampoco tienen muchos accesorios en los que dejarnos el dinero, merecen ser tenidas en cuenta, pero con el hándicap de su CCD de 1/4".
La Canon XL1S es, sin duda, el modelo más popular de camascopios miniDV orientada a la parte baja del segmento profesional. Es una variación de la veterana Canon XL1. Desde su aparición en 1999, la Canon XL1 ha supuesto un enorme éxito para Canon, revolucionando el modo de trabajo de muchos profesionales, y permitiendo la creación de cortometrajes a un precio muy económico. Su precio (sobre los 5.000e) la hace accesible también a un buen número de aficionados, aunque si sumamos los accesorios que completan esta cámara, el precio se pone a la altura de otros modelos, quizás más interesantes que este. El formato de cinta es el miniDV. Su estructura interna es de aleación de alta resistencia.
Las claves de su éxito son varias: diseño estético revolucionario, ópticas intercambiables de calidad y cuerpo modular. Permite no solo cambiar las ópticas, si no tambien el visor y el micrófono.
Recientemente nos ha llegado la XL1S. Los cambios son relativamente apreciables. Sigue manteniendo un sistema de 3 CCD de 320Kpixels cada uno, de 1/3", de tecnología"pixel shift", pero mejorando en 4dB la relación señal/ruido con respecto al modelo anterior. Se incorpora ya de manera clara, un generador de barras de color. También una función llamada "clear scan" para poder grabar TV y monitores de manera natural. Ahora, la opción "zebra" es configurable entre 80 y 100% IRE. Otras novedades son la posibilidad de grabar en imagen caracteres tales como la fecha y hora, un "interval timer" , menú de ajustes de imágenes y entradas de audio/vídeo analógicas.
El "frame mode" a 25 fps sigue haciendo las delicias de aquellos que quieren dar a sus vídeo un "aspecto de cine". Realmente este modo tiene cierto "truco" ya que no adquiere una imagen completa, si no dos campos, el primero con las muestras de R y B, y el segundo con las G, ambos campos del mismo instante de tiempo. Ambos son refundidos, con una cierta pérdida de calidad con respecto a una cámara progresiva pero mejor que el resultado que daría un desentrelazado hecho durante la edición.
La salida Firewire implementa ahora un protocolo de control AV, permitiendo el manejo de ciertas funciones de control sobre los periféricos conectados a ella. Es posible grabar de fuentes analógicas obteniendo la señal de salida directamente por el puerto 1394.
La óptica más comúnmente usada es el zoom de 16x. con estabilización óptica de imágenes y filtro ND incluido. Equivale hasta un 600mm de una cámara de fotos SLR 35 mm. Tiene posibilidad de ajuste manual de foco o automático, este último un poquito lento de actuación. El anillo de enfoque no tiene marcas de referencia y es de giro infinito. Canon dice que estas ópticas son capaces de resolver hasta 600 líneas. También disponibles, hay una óptica manual de 16x, ya con marcas de referencia y zoom motorizado y un gran angular con zoom 3x de 3.4 a 10.2 mm ( equivalente a un 24 - 72 de una cámara SLR 35 mm ), sin estabilización de imágenes. Quizás esta última sea la mejor opción, dependiente claro está de las necesidades concretas de cada uno. Como nota curiosa, también están disponibles unas ópticas estereoscópicas para grabar en "3D".
El visor sigue siendo el mismo de la XL1, en color de 180.000 pixels lo cual no es una buena noticia para los que buscan un uso profesional. Se pueden activar unas guías para saber qué quedaría dentro o fuera de una toma 16:9. Hay disponible una opción de visor CRT en B/W de alta resolución.
Respecto al audio, se proporcionan controles de nivel y balance. Para disfrutar de conectores XLR hay que comprar un accesorio llamado MA-100.
Cámara de gran popularidad, no es raro verla como artista invitada en programas de TV o en películas de cine ("Vertical Limit") y algunas otras. Se pueden encontrar muchísimas opiniones sobre ellas. Pero hay que tener cuidado, ya que los aficionados o semi profesionales que la poseen tienden a sobrevalorar sus virtudes y desconocer sus defectos. Como puntos favorables podemos decir que su diseño es lo suficientemente original como para ser diferenciada de una cámara doméstica. También destaca su modo progresivo a 25 fps y sus ópticas intercambiables (la verdad sea dicha, pocos pueden permitirse el lujo de tener varias ópticas). Las debilidades las podemos encontrar en su CCD de 1/3, en desventaja frente a los modelos con CCD de 1/2". Y otro punto flaco es el propio formato de cinta , miniDV, con menor fiabilidad y duración ( tan solo 60m en modo SP). No debemos nunca olvidar la gama de precio en la que se mueve.
Este económico modelo de Sony no nació con buen pié: pronto se descubrió un fallo de diseño en el tratamiento del audio que provocaba un ruido de fondo superior a lo aceptable. Para empeorar un poco más las cosas, la reacción de Sony no fue ni rápida ni acertada ya que el usuario tenía que desembolsar una importante cantidad para solventar el problema ( y para colmo, el módulo de mejora del sonido no estaba cubierto por garantía alguna).
Parece que todos esos problemas se han solventado y ahora, la PD150 es una de las cámaras más apreciadas por los profesionales de bajo presupuesto. Antes de nada, mencionar que la PD150 está basada al 100% en el modelo de consumo VX2000, añadiendo algunas características que la hacen más profesional. Aquellos con un presupuesto realmente bajo, deberían considerar si el sobreprecio de la PD150 merece la pena o no. La PD-150P sale por unos 4.800e mientras que la VX2000 por unos 4.200e.
Esta cámara está equipada con 3 CCD de 1/3" y 450K pixels cada uno.La resolución dada por el fabricante es de 530 lineas horizontales. Admite tanto grabación en formato miniDV (SP) como en formato DVCAM. Esta última opción permite un perfecto sincronismo entre imagen y sonido, cosa que el formato miniDV no permite. El visor es B/W, con 180Kpixels lo que proporciona una resolución buena, a pesar de ser un LCD. Cuenta también con una pantalla LCD color desplegable, al estilo de las miniDV de aficionado. Asimismo, emulando de nuevo a los modelos de consumo, viene equipada con un "memory stick" para el almacenaje de "fotos" en formato JPEG de tamaño VGA. AL igual que la Canon XL1 tiene generador de barras de color, con opción de tono de 1 Khz y grabación por intervalo. Dispone de serie de entradas de micro XLR, con alimentación fantasma de 48V.
Las lentes zoom 12x, de F 6.0 ~ 72 mm. no son intercambiables. Como en la XL1S, el ajuste del enfoque es de anillo de giro infinito, sin marcas de referencia. Tienen estabilización óptica de imágenes y filtro ND. Un aspecto que puede ser considerado como negativo para muchos, es que no soporta "frame mode" a 25 fps, tan solo a 15 fps (este si que es progresivo al 100%) . aunque es posible usar un "slow shutter" a 25 fps progresivo, pero a costa de duplicar los campos.
Como ocurre con todas las cámaras con CCD de relación 4:3, se produce una pérdida de resolución cuando se activa el modo 16:9 ya que o bien se desechan pixels o bien se realizan ajustes electrónicos. Para evitar esto, se puede recurrir a adaptadores de Century Precision Optics, auténticas lentes anamórficas (tambien disponibles para la XL1 o para la DV500). Según dicen en su web, la BBC usa estas lentes extensivamente en su parque de cámaras VX2000 ( ! hoops, la BBC prefiere la VX2000 ! )
Como es lógico, dispone de salida Firewire, con posibilidad de convertir directamente de la entrada analógica a la salida DV.
No tan bonita como la XL1 pero con buena fama de resistencia y calidad de imagen, incluso en condiciones de poca luz. Entre sus ventajas tenemos la posibilidad de usar cintas DVCAM y las entradas XLR, así como la pantalla LCD en color. También el modo foto sobre "memory stick" puede ser de cierta utilidad. Como desventaja principal, la ausencia de lentes intercambiables. No solo la BBC las usa como cámaras ENG, en nuestro país la cadena Barcelona TV también lo hace.
Se rumorea que su sucesora, la PD170 está a punto de salir.
Este modelo reciente es el más básico de los productos de JVC en el mundo profesional. Su aspecto es muy parecido a la Sony PD150. Está bastante orientada, al video streaming MPGE-4 ya que tiene un accesorio con el que se puede conectar directamente a una LAN para distribuir video por internet.
Esta cámara para cintas miniDV tiene bastante interés. Sus 3 CCD de 1/3" y 470K pixels (entrelazados y de relación 4:3) están en línea con sus competidoras como la mencionada PD150. Pero incluye un convertidor A/D de 12 bits y un DSP tambien de 12 bits (cosa que no esta claro que lleve la PD150) . Este DSP lleva a cabo ciertas funciones anteriores a la compresión DV, tal como eliminación de ruido o corrección gamma digital ( hay un modo "cinema gamma" que proporciona cierto "film look" en la gradación del color).
La pantalla LCD incluida es de 2,5" y 200K, el visor en color de 0.44" se anuncia como de "alta resolución", cosa que hay que poner muy entre comillas. En sus menús en pantalla aparecen ajustes interesantes, como el del "detalle", del "auto knee", de los "detalles en los blacks" o la correción gamma ya citada. Hay tambien un modo "variable scan" para filmar pantallas CRT sin parpadeos. Lleva un zebra de 4 pasos y generador de barras de color.
Las lentes son zoom 14x , no intercambiables, con filtro de densidad 1/32 incluido y estabilización óptica de imágenes. La sensibilidad anunciada es de F11/2000 lux, con 700 líneas de resolución.Hay disponible una lente de conversión angular 0.7x y tele 1.4x.
Tambien lleva conexiones XLR con 48V de alimentación fantasma, con control manual de ganancia. Es una cámara muy ligera, unos 1.7 Kg.
La DV300 no tiene dv-in, la 301 si lo lleva. Aparentemente no tiene entradas analógicas de vídeo.
La verdad es que esta cámara está muy bien, y el precio es ajustado. Se nota que es un modelo reciente, al ir incorporando todo aquello que los aficionados y/o profesionales van demandando a un producto moderno. La inclusión de un DSP de 14 bits es un detalle a considerar, asi como la posibilidad de montar un "network pack" y realizar transmisiones en directo a través de internet sin necesidad de nada más
Justo en este momento, abril del 2002, la están presentando en el NAB de Las Vegas. Es una cámara "elegida para la gloria". ¿ Qué tiene tan especial ? Pues tiene modo progresivo a 24 fps, por tanto, es una cámara miniDV "24P" , es decir, 24 fps progresivo. Y eso me suena mucho. Yo creo que es el mismo esquema de imagen que el cine ¿no?. Funciona tambien en modo "30P" y esperemos que se hayan acordado del sistema PAL y tambien tenga "25P". Por tanto, se va a convertir en la cámara favorita de aquellos que quieran realizar cinematografía digital de bajo presupuesto. A esto hay que añadir las ventajas de los modos progresivos ( mayor resolución perceptible, compatibilidad con las pantallas de ordenador, parada de imagen sin problemas de entrelazado, etc ).
Exteriormente es también similar a la PD150, sin objetivos intercambiables. LLeva una pantalla LCD de 3.5" de "alta resolucion" además de un visor. Como vemos, se incluye un micrófono, pero hay disponibles conectores XLR para usar cualquier otro. El peso es de tan solo 2 Kg.
Los 3 CCD son de 1/3" y 470Kpixels cada uno, de reciente desarrollo.Como es natural, son CCD FIT (field interlace transfer). Las lentes zoom son bastante angulares, van de 32.5 a 325 mm ( equivalente en 35mm).
Por el momento no hay mucho más que contar, a la espera de los comentarios de los primeros usuarios. Está claro que Panasonic se ha adelantado una generación sobre los demás, en esta gama de precios (¿ por qué le cuesta tanto a Sony sacar modelos progresivos ?). Ya que estamos haciendo preguntas, lo que yo quisiera saber es por qué diablos no se han decidido a poner un CCD 16:9 ¿ quizás para la próxima generación ? Esperemos que Century Precision Optics saque pronto unas lentes anamórficas para este modelo.
La JVC DV500 es ya una cámara con un aspecto profesional al 100%, importante para los que no solo tienen que hacer un buen reportaje si no impresionar a sus clientes. Aún así es una cámara pequeña y relativamente ligera, 5 Kg, gracias en parte a su cuerpo de aleación de magnesio. El precio está sobre los 7.500e.
JVC a optado por el formato de cinta miniDV, quizás con la idea de abaratar costes y hacer accesible esta cámara a un mayor número de personas. No olvidemos que la causa del bajo precio de todas estas cámaras está en la experiencia y fabricación masiva de cámaras miniDV domésticas.
Desde luego que una decisión acertada ha sido la de usar 3 CCD de 450Kpixels de 1/2" ( dicen que de procedencia Sony, idénticos a los usados en la DSR-300) lo cual le brinda una excelente luminosidad y definición. La resolución anunciada es de 800 líneas, con una sensibilidad de 2000 lux a F11. La velocidad de obturación es ajustable entre 1/120 y 1/2000, permitiendo también eliminar el los problemas de parpadeo que se tienen al intentar grabar monitores o televisiones.
La cámara usa la potencia de un DSP de 14 bits de precisión para realizar un buen número de ajustes sobre la imagen. El tono de la imagen se puede ajustar, tirando por defecto un poco hacia el verde, comparada con la DSR300 que tira más bien hacia el rojo. El balance de blancos es correcto, pero desgraciadamente no proporciona un valor numérico del ajuste final, otras cámaras sí nos dan ese dato. Se dispone de modos totalmente automáticos, para situaciones rápidas en las que no se puede perder un segundo realizando los ajustes.
La cámara admite lentes con montura estándar de bayoneta de 1/2", permitiendo adaptar ópticas de Fujinon o de Canon. En ambas marcas se ofrecen principalmente dos ópticas, de 14x y 19x. Son lentes tradicionales, con su ajuste de enfoque preciso y con marcas, y un zoom manual o automático también muy suave y preciso. El iris también tiene ajuste manual. Carecen de autofocus o estabilización.
Como característica distintiva, incorpora un sistema que permite incluir marcas en la cinta para señalar las tomas que nos interesen. Y sin necesidad de usar cintas con memoria interna. Durante la producción, es posible acceder directamente a esos puntos. Hablando de edición, la cámara cuenta con un puerto Firewire , pero también con uno RS232 para control de la cámara.
Su diseño es completamente modular. Se puede elegir entre 4 tipos de visores, siendo la configuración básica no tan buena como la de otros competidores (me refiero a la Sony DSR300). Casi mejor elegir el VF-P116 -ya de buena calidad- desde el primer momento, que tener que comprarlo más adelante. Hay entradas de micrófono XLR con alimentación fantasma incluida. Las baterías son tipo NP1, compatibles con los modelos profesionales Anton Bauer, etc. El conector de alimentación también es estándar.
En conclusión, una cámara a tener muy en cuenta quizás con la única pega de trabajar con cintas miniDV, lo cual limita a 60 m ( 90 en modo LP) el tiempo continuo de grabación y tienen una peor fiabilidad.
La cámara DSR-300 está también orientada al 100% al uso profesional. Tiene muy buenas características, pero su precio (sobre los 9.500e con óptica) la aleja de los profesionales de bajo presupuesto. El formato de grabación es el DVCAM, con cintas de hasta 184 m de tiempo.
Cada uno de sus 3 CCD de 1/2" tiene una matriz efectiva de puntos de 752×582 pixels, resultando un total de 437Kpixels. Aprovechamos este punto para citar a su hermana mayor, la DSR-500 sumamente parecida pero con CCD de 2/3" de formato 16:9 y un sobreprecio más que notable. Sony proclama una resolución de 800 líneas para el modelo DSR-300 y de 850 para el modelo DSR-500. Para el procesado de imágenes se recurre a un DSP de 10 bits, permitiendo una serie de efectos tales como el "true-eye", el "dyna-latitude" y el "black compress" orientados a conseguir la mejor imagen en condiciones de fuerte contraste o iluminaciones extremas. El obturador electrónico no parece tener la posibilidad de "clearscan", para evitar el parpadeo al hacer tomas sobre monitores. Una utilidad curiosa es el "Freeze Mix" que permite superponer un clip de una imagen previamente grabada para continuar grabando exactamente con el mismo encuadre.
Para las ópticas se recurre a una montura de bayoneta de 1/2" ( 2/3" en la DSR-500) siendo las lentes estándar un zoom de 18x con una longitud focal de 7.5 a 105 mm. En el catálogo de Sony aparecen otros objetivos de procedencia Fijinon.
El ajuste de la temperatura de color es muy completo, con numerosos pasos dentro de cada gama de balance. El "zebra" también es ajustable entre 70 y 90, o bien fijo a 100 IRE. En la parte óptica se dispone de 4 filtros de distinta gradación.
El visor en B/W 801 es realmente bueno, de 1.5" y con una resolución de 600 líneas, una notable mejora con respecto a la JVC-DV500. El juego de entradas y salidas es muy completo, con entradas XLR para micrófono y audio. Curiosamente, no se proporciona de serie unas entradas de vídeo, es necesario comprar una placa adicional. La interface IEEE1394 es solo de salida. Está claro que Sony considera que aquellas personas que han adquirido esta cámara tienen también a su disposición un magnetoscopio DVCAM. También está presente una interface de control RS232. Al igual que la JVC DV-500, la Sony tiene un sistema de identificación de clips ( ClipLink) que facilita las tareas de edición.
Con un consumo de 23W, el tiempo de grabación es de 80m, usando la batería más básica, la BPL-40A. Se pueden adaptar batería Anton Bauer. El peso de la cámara con objetivo es de unos 6 Kgr.
Existen una gran cantidad de accesorios, entre los más llamativos un control remoto con monitor LCD incluido.
Excelente cámara, muy bien acogida por los profesionales, como ocurre con tantos otros productos Sony, son más caros pero también están dando más. Es una lástima que los fabricantes tengan que recurrir a la segmentación ya que un CCD de 16:9 no debería encarecer tanto como parece a la vista del precio de su homólogo 16:9, la DSR-500 ( que pasa de los 15.000e)
Acaban de salir los modelo sucesores de estos, la 370 y la 570 con muy pocas diferencias a primera vista con respecto a sus antecesoras.
Modelo muy interesante de Panasonic, en un intento de meterse en la misma carrera que la Sony DSR-300 o la JVC DV-500. El precio aproximado de una configuración típica está por encima de los 8.000e.
De nuevo nos encontramos con un camascopio que usa CCD de 1/2" (4:3) , con una respetable resolución (800 líneas según el fabricante) gracias a la densidad de pixels, 480.000 en cada sensor, y a la conversión A/D de 10 bits. La sensibilidad está en línea con sus competidores, 2000 lux a F11.
El formato de cinta es el estándar DV (grande) , permitiendo hasta 276 m de grabación sin necesidad de cambiar de cinta. No acepta cintas miniDV. Puntualizar que esta cámara no es DVCPRO, usa cintas DV "grandes" pero con el mismo tamaño de pista que las miniDV (se resiente la fiabilidad).
El cuerpo permite adaptar lentes con montura de bayoneta de 1/2". El kit más usual es con ópticas Canon YH14×7.3 (zoom 14x) o Fujinon S17×6.7 (zoom 17x). Se puede elegir entre dos visores de 1.5", ambos de buena calidad.
Incorpora un DSP de 10 bits para realizar ajustes en la imagen tales como "black strech", "skin detail", "gamma", etc. El iris tiene función "sinchro scan" para tomas sobre TV o monitores sin parpadeos. Panasonic proclama que la cámara está lista en tan solo 3 segundos después de su puesta en marcha. Esto, unido a sus modos Full Auto, evitará perder más de una toma …La función "auto tracking" de balance de blancos trabaja en tiempo real, adaptándose de inmediato a cambios de la composición de la luz. El balance de blancos proporciona una lectura del valor ajustado, pero es bastante lento. Se incluye, como es normal, un generador de barras de color.
Para las entradas de micrófono tenemos, obviamente, conectores XLR con alimentación fantasma de 48V incluida.También hay entradas XLR de audio balanceadas. Tenemos salida IEEE1394 y salidas analógicas de video/audio. No tiene interface RS232 de control.
El peso anunciado es de unos 5Kg, con lentes y batería , pero parece ser que en la realidad resulta bastante pesada. Las baterías pueden ser Anton Bauer o Panasonic. El consumo se va a unos 20W.
Camascopio con muy buenas críticas a la que no se le puede poner ninguna pega, tan solo que su precio está demasiado próximo a la de la Sony DRS-300. Está claro que la competencia es durísima.
Consideraciones Finales
La compra de una cámara PRO puede ser un proceso traumático, sobre todo para aquellos que parten de cero, sin referencias concretas o posibilidad de alquiler o prueba previa. Esta claro que hay una frontera que define el mundo profesional y el semiprofesional. Los criterios de segmentación son las opticas intercabiables de calidad, y los CCD de tamaño superior a 1/3". En los modelos que hemos visto, esta frontera la podemos situar en la JVC DV500 , todo lo que hay por debajo de ella lo podemos considerar como "prosumer" , aunque muchas veces esos modelos más básicos tienen también usos profesionales.
Y no es lo mismo un profesional independiente, que va a tener una sola cámara "para todo" ( y quizás una miniDV ultrabarata de "backup" ), que una cadena o productora que se puede permitir tener varios modelos y gamas.
En las gamas altas vemos que la modularidad es muy grande, se puede elegir el micrófono, el visor, las baterias, los objetivos, etc . Mucho cuidado, hay que tener una vision global de todo el paquete de productos que vamos a comprar y elegir bien los compañeros del "cuerpo" de la cámara.
Y por último recordar que para un uso profesional es tan importante la cámara en sí como el Servicio Técnico y Post Venta.
Ultima actualización :06/04/2002 - 23:55h GMT+1. ©2002Javier E.